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La tour Dark Tower de Walibi : une 26e attraction... infernale

Le manège, qui propulse ses passagers à 50 mètres de haut est unique en France. Samedi après-midi, les premiers chanceux ont testé. Et ça décoiffe ! Walibi renouvelle son expérience, et le parc se tourne résolument vers l'avenir.

Surprise ce samedi après-midi : les clients du parc Walibi Sud-Ouest – venus nombreux en raison d'un temps splendide – ont été les premiers à tester la nouvelle attraction du site : la fameuse Dark Tower.

Cette tour, qui vous propulse à 50 mètres dans les airs, sera désormais le manège phare du parc, renvoyant le Boomerang à ses chères études...

Une puissance incroyable

Les éléments constituant la tour étaient arrivés au printemps, mais il a fallu de longues semaines pour installer cette impressionnante structure, conçue en Allemagne et inédite en France. Fondations, montage des structures en acier, équipements électroniques comprenant des dizaines de capteurs de sécurité : il ne s'agit pas vraiment d'un petit manège de fête foraine, mais plutôt d'un colosse que les équipes de Walibi ont patiemment monté, avant que la commission de sécurité ne vienne donner son feu vert.

Dark Tower est commandé d'un poste de contrôle. Une fois les passagers assis (dans une grande nacelle de 24places), il appuie sur un bouton. Le moteur dégage une force incroyable et propulse les passagers dans les cieux, les pieds dans le vide. Quatre programmes sont proposés : le Shoot (le plus musclé), le Drop (chute libre dans le vide), le View (les passagers restent tout en haut), et un programme combinant Shoot et Drop.

«Franchement, ça décoiffe»

Les programmes sont assez courts (pas plus de 2 minutes), ce qui assure des rotations rapides entre les groupes. Samedi, certains sont même revenus deux fois, pour profiter de ces premières émotions.

«C'est vraiment très impressionnant, témoignait un père de famille de Gaillac (Tarn) venu en vacances en famille. Franchement, ça décoiffe...»

Pari gagné pour la direction de Walibi Sud-Ouest, qui avait promis que l'été serait historique, avec une 26e attraction/spectacle. Le signe que l'actionnaire espagnol du parc a confiance dans le site d'Agen, et que les émotions «mécaniques» se développent tout autant que les joies aquatiques (Aqualand ayant ouvert ses portes juste à côté). L'expérience Walibi est donc renouvelée : bien vu !

694.5 €

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The Towering Inferno

At the opening party of a colossal, but poorly constructed, office building, a massive fire breaks out that threatens to destroy the tower and everyone in it. At the opening party of a colossal, but poorly constructed, office building, a massive fire breaks out that threatens to destroy the tower and everyone in it. At the opening party of a colossal, but poorly constructed, office building, a massive fire breaks out that threatens to destroy the tower and everyone in it.

• John Guillermin
• Richard Martin Stern
• Thomas N. Scortia
• Frank M. Robinson
• Paul Newman
• Steve McQueen
• William Holden
• 283 User reviews
• 90 Critic reviews
• 69 Metascore
• 13 wins & 14 nominations total

• Doug Roberts

• Chief O'Hallorhan

• Harlee Claiborne

• Senator Parker
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• Trivia Both novels were inspired by the construction of the World Trade Center in the early-1970s, and what could happen with a fire in a skyscraper. In Richard Martin Stern 's novel "The Tower", the fictional 125-story building was set next to the north tower of the World Trade Center. The climax of the novel was centered around a rescue mounted from the north tower.
• Goofs (at around 2h 35 mins) At the end of the movie the tower seems to be well lit despite the power outage caused by the fire.

[last Lines]

Chief O'Hallorhan : You know, we were lucky tonight. Body count's less than 200. You know, one of these days, you're gonna kill 10,000 in one of these firetraps, and I'm gonna keep eating smoke and bringing out bodies until somebody asks us... how to build them.

Doug Roberts : [looks up at the smoky building] Okay. I'm asking.

Chief O'Hallorhan : You know where to reach me. So long, architect.

• Crazy credits The 20th Century Fox and Warner Bros. Pictures logos don't appear in the beginning.
• Alternate versions The film was re-dubbed in 2003 for the German DVD release. All subsequent releases on DVD and Blu-ray feature this new dubbing, many TV airings as well.
• Connections Edited into St. Elsewhere: The Abby Singer Show (1988)
• Soundtracks We May Never Love Like This Again Sung by Maureen McGovern Words and Music by Al Kasha and Joel Hirschhorn

User reviews 283

• david.clarke
• Dec 27, 2003
• How long is The Towering Inferno? Powered by Alexa
• Lisolette Mueller remembers while fleeing the fire that she has left her cat in her apartment. What happened to it?
• December 14, 1974 (Canada)
• United States
• Flammendes Inferno
• 2898 Vallejo Street, Pacific Heights, San Francisco, California, USA (Roger and Patty Simmons' house)
• Twentieth Century Fox
• Warner Bros.
• Irwin Allen Productions
• See more company credits at IMDbPro
• $14,000,000 (estimated)
• $116,000,000
• $116,000,429

Technical specs

• Runtime 2 hours 45 minutes

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Accessibilité.

• Transfert de votre fauteuil roulant indispensable
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Grands frissons, À ne pas rater, Disney PhotoPass™, Disney Premier Access , Disney Premier Access One, Disney Premier Access Ultimate

Consignes de Sécurité

• ATTENTION! Pour votre sécurité vous devez être en bonne santé et ne pas souffrir d’hypertension, de problèmes cardiaques, dorsaux ou cervicaux, de mal des transports ni autres problèmes de santé susceptibles d’être aggravés.
• Les futures mamans ne doivent pas prendre part à cette aventure.

Ex. : Black Panther , Top Gun 2 , The Batman

Avis sur La Tour infernale

202 critiques spectateurs.

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La Tour infernale

REALISATION : John Guillermin , Irwin Allen PRODUCTION : Twentieth Century Fox , Warner Bros AVEC : Paul Newman , Steve McQueen , William Holden , Faye Dunaway , Fred Astaire , Richard Chamberlain , Susan Blakely , Jennifer Jones , O.J. Simpson , Robert Vaughn , Robert Wagner , Susan Flannery SCENARIO : Stirling Silliphant PHOTOGRAPHIE : Fred J. Koenekamp , Joseph F. Biroc , Jim Freeman MONTAGE : Carl Kress , Harold F. Kress BANDE ORIGINALE : John Williams ORIGINE : Etats-Unis GENRE : Action , Catastrophe , Drame DATE DE SORTIE : 5 mars 1975 DUREE : 2h45 BANDE-ANNONCE

Le fleuron indétrônable du cinéma catastrophe. Souvent copié, jamais égalé, et enrichi avec autant de stars hollywoodiennes – Steve McQueen et Paul Newman en tête – que de niveaux de lectures.

Existe-t-il véritablement un genre cinématographique plus ingrat que les autres ? On laissera aux cyniques finis et aux aigris aveuglés par leurs préjugés le soin de répondre par l’affirmative. Tout genre, aussi mineur puisse-t-il être considéré, a connu ses moments de gloire qui lui ont permis d’imprimer l’inconscient collectif à défaut de faire l’unanimité critique. Et même si nous nous faisons un point d’honneur sur ce site à ne jamais laisser rien ni personne sur le bord de la route (y compris quand il s’agit de délivrer une argumentation négative sur un film en particulier), force est de constater que l’un des genres les plus sous-estimés, à savoir le film catastrophe, n’a pas souvent eu voix au chapitre. Quitte à réparer cette erreur, autant en profiter pour s’intéresser à son Everest, à son Burj Khalifa, à son sommet indétrônable – et on ne tient pas compte du Titanic de James Cameron dans la mesure où il relève plus de la romance dramatique que du film catastrophe. Souvent copié mais jamais surpassé ni même égalé, La Tour infernale n’a certes pas de quoi faire varier la recette-miracle du genre dont il n’a jamais cessé d’être le maître-étalon. Pour faire simple, disons que tout se résume là encore à observer l’instinct de survie et de sacrifice d’une poignée d’individus – en général joués par des stars – confrontés à un désastre qui cause des dégâts exponentiels. Une équation simple, voire simpliste pour certains. Une innovation narrative très limitée, voire inexistante pour certains. Sauf que voilà, un argument de scénario qui tient en une ligne n’est pas privé d’acquérir une ampleur démesurée. Et avec un budget pharaonique pour l’époque, un parterre de méga-stars à faire bander n’importe quel journaliste people, un tandem de solides réalisateurs aux commandes de la chose et deux très gros studios d’Hollywood pour superviser tout le bazar, un genre supposé mineur aura fini par accoucher d’un film confirmé majeur.

Tout le mérite de ce triomphe en revient au producteur Irwin Allen, intronisé roi du genre depuis L’Aventure du Poseïdon de Ronald Neame en 1972. C’est deux ans après ce premier gros succès – et surtout au moment même où le World Trade Center achève sa construction à New York – que le bonhomme se chope une folie des grandeurs carabinée. Son idée ? Acquérir les droits de deux romans intitulés The Tower et The Glass Inferno pour demander au scénariste Stirling Silliphant de les fusionner en un seul et même scénario, et réunir un budget colossal de 14 millions de dollars en engageant la crème de la crème – acteurs et techniciens – et en proposant à la Twentieth Century Fox de collaborer à part égale avec la Warner. Seul son désir de réaliser seul ce giga-spectacle rencontrera un mur, ce qui le poussera à se concentrer sur la réalisation des scènes pyrotechniques et à confier les scènes dialoguées à un solide artisan de la série B, John Guillermin, qui signa le puissant Rapture en 1965 et qui sombrera par la suite avec un minable remake de King Kong en 1976. Et pour ajouter encore au poids de la logistique, l’indécrottable Steve McQueen en profitera pour jouer les divas, exigeant de jouer le personnage le plus héroïque du film et d’avoir le même nombre de répliques que son partenaire starisé Paul Newman. C’est d’ailleurs là que l’on se permettra de relever le seul et unique grain de sable de cet engrenage maxi-friqué : malgré le charisme naturel et minéral de la star de Guet-Apens , le relief de ce pompier tenace égale celui d’une utilité narrative, donc à contre-courant de la logique émotionnelle qui irrigue tout le projet – c’est clairement Paul Newman qui domine tout le film là-dessus. Rien de bien gênant, ceci dit, puisque le triomphe critique et public sera au rendez-vous, inaugurant de ce fait une longue lignée de films du même style mais pas du même acabit.

Si l’on s’en tient à la seule maîtrise des codes du film catastrophe, la stratégie adoptée par John Guillermin et Irwin Allen s’avère on ne peut plus redoutable, cochant une à une toutes les cases de la narration limpide à souhait. Sur la base d’un script élémentaire qui transforme le plus haut gratte-ciel du monde en un incontrôlable piège de feu, Guillermin construit une œuvre avant tout topographique qui se concentre uniquement sur l’évolution de (et dans) son décor, qui en fait le moteur d’une progression narrative pare-feu et qui se déleste du moindre bout de gras. Pas d’humour décontracté ici, mais un événement traité au premier degré dans le but – revendiqué dès le générique – de rendre hommage au travail des sauveteurs et des pompiers. Pas d’invraisemblances grossières à relever, mais un désir de réalisme et de crédibilité à toute épreuve, tant sur les dégâts produits que sur les enjeux plus intimes. Pas de racolage starisé dans le seul et unique but de faire péter une affiche, mais un vrai casting d’acteurs talentueux et de pointures internationales, bénéficiant tous de rôles habités avec des arcs narratifs qui trouvent une résonance au cœur de la catastrophe. Pas de manichéisme dans le tracé psy de tel ou tel personnage, mais une volonté de puiser de l’empathie pour chaque caractère, y compris chez celui que l’on aura tôt fait de désigner comme le « salaud » de l’intrigue : en effet, ce personnage de gendre infidèle et arriviste joué par Richard Chamberlain finit par être autant pion du destin que les autres, réussissant même à exhaler un désir d’indépendance contrarié au travers de quelques scènes.

Tout cela suffit à dessiner les plans d’une construction scénaristique en béton armé, utilisant les isolants les mieux adaptés pour faire passer son insoutenable crescendo dramatique et enfiler une à une les scènes chocs. Asphyxie d’un couple adultère dans une chambre cachée, décrochage brutal d’un ascenseur, câble chahuté pour une évacuation entre deux immeubles, chutes en cascade du 121ème étage, etc… Bref, la totale. Infusé par une mise en scène qui ne commet aucun impair, le suspense ne souffre alors d’aucune inégalité de rythme en adoptant lui-même la progression d’un feu. Ça démarre en douceur par l’effet d’annonce le plus évident (un long générique de début héliporté qui ne cesse de retarder l’apparition tant attendue du building), ça ne perd pas de temps pour lancer les festivités (le feu démarre à la 12ème minute !) et ça ne s’arrête que lorsque le générique de fin surgit en guise de porte coupe-feu. D’aucuns n’hésiteront pas à juger la durée excessive (2h45, tout de même !) là où le récit prend au contraire le temps d’installer, d’imbriquer et d’équilibrer toutes ses sous-intrigues. Même ce qui aurait pu passer pour un trop-plein d’effusions sentimentales n’a rien d’une pièce ajoutée qui encombrerait la progression narrative. C’est au contraire la pièce maîtresse d’un genre qui, sans son facteur humain et intimiste, ne se résumerait qu’à un déluge pyrotechnique sans âme. Quant au casting lui-même, lequel réunit encore aujourd’hui LA distribution la plus prestigieuse jamais vue sur un écran (prenez les deux acteurs les mieux payés du monde et entourez-les d’une bonne douzaine de stars à gros cachet !), il devient lui aussi le sujet d’un suspense parallèle, sorte de body-count à la fois honteux et jouissif, qui consiste à passer tout le film à parier sur ceux et celles qui vont s’en sortir ou passer à trépas, et dans quel ordre.

On ne résiste pas non plus à reconnaître la connexion avec le mythique Piège de cristal . En effet, une décennie avant le classique de John McTiernan, tout était déjà à l’œuvre dans La Tour infernale : le building gigantesque, la fête tragiquement interrompue, les déambulations non-stop dans les dédales vertigineux de l’immeuble, la tentative avortée de fuite par le toit, le crash d’un hélicoptère, les chutes dans le vide, sans oublier la présence d’un individu qui tente d’empêcher à tout prix le feu de lui ravir son statut du maître des lieux. La différence, c’est que ce dernier – joué par un Paul Newman irréprochable – ne peut que choisir la défense comme seule attaque, réduit à une posture de sauveteur dépassé et impuissant face à la progression de son ennemi dans un labyrinthe de verre. Rescousses et stratagèmes forment donc la matrice du scénario, ici épaulée par de foudroyants effets spéciaux qui n’ont pas pris une seule ride – revoir le film en Blu-Ray permet d’en prendre toute la mesure – et qui font grimper jusqu’au bout la sensation d’urgence. Face à cela, les caractères piégés au sommet de cette « tour de verre » (c’est le nom de l’immeuble) n’ont donc qu’à s’agiter le plus possible pour épouser cette montée de tension, et c’est bel et bien le facteur sentimental qui permet cela. On recense ici un grand nombre de relations amoureuses, avec tout ce que cela suppose de pépins conjugaux (Newman/Dunaway, Chamberlain/Blakely), de piments extraconjugaux (Wagner/Flannery) ou de romances en gestation (Astaire/Jones). Mais c’est bien l’inimitié entre Richard Chamberlain et William Holden qui pèse lourd ici. En effet, le promoteur et son gendre électricien, tous deux désignés comme les seuls vrais responsables du désastre, ne se renvoient pas leur culpabilité de la même façon : le premier tente de se dédouaner par seul et unique souci de se libérer de l’influence du second, tandis que ce dernier reconnait ses erreurs et s’isole dans l’abattement le plus complet dès l’apparition du premier cadavre en feu. Coincé en plein centre de ce tennis de culpabilité, le personnage de Paul Newman se contente de faire l’arbitre et de compter les… cadavres.

Ne pas s’y tromper : aussi fun soit-il, La Tour infernale est avant tout un pur film d’effroi qui enfile les scènes suffocantes comme des perles. A ce titre, si vous pensiez ne plus être horrifié ou impressionné par un corps en feu, c’est le moment d’aller vérifier. Sans doute parce que la paire Guillermin/Allen a visé le réalisme le plus maximal, en particulier dans des cascades où Newman et McQueen mettent toutes leurs aptitudes physiques à contribution. Sans doute aussi parce que le film, à l’instar de bien d’autres conçus dans les années 70, se veut la traduction symbolique d’un malaise sociologique ancré dans son époque – voilà bien un point fort à mettre au crédit du film catastrophe. Celui d’une société capitaliste qui vise trop haut au détriment de la sécurité de ses membres ? Allons un peu plus loin. Histoire d’aller dans le sens de certaines exégèses qui ont pu être faites dans le passé, on reconnaîtra au film un sous-texte tordu – mais assez tangible – sur la frustration sexuelle américaine. Déjà facilement assimilable à une nouvelle tour de Babel qui défie égoïstement le ciel californien avant de récolter la colère des dieux, cette fragile tour de verre est aussi une création phallique à ciel ouvert, dont l’architecture quasi érectile se révèle à la fois trop forcée et pas assez « pointue ». Et le désastre est entièrement dû à un coureur de jupons, incapable de contrôler sa libido, et prêt à fermer les yeux sur la qualité pauvre d’un câblage électrique en échange d’un pot-de-vin conséquent. Vu que le film ne cesse de paralléliser les dégâts d’un incendie avec des histoires de cul plus ou moins difficiles, le tout contemplé de haut par un vieil Icare solitaire et incapable de panser tant de brûlures fatales, on vous laisse en tirer les conclusions. Et comme la lecture mythologico-sexuelle est de rigueur, il est donc logique qu’un violent déluge d’eau soit la seule force capable d’éteindre in fine cet incendie. Viser trop haut, trop long et trop vertical n’est que le préliminaire à une tragique débandade. Le film, lui, ne fait jamais cette erreur : horizontal dans sa narration et diagonal dans son suspense, il trace un plan carré. Et donc parfait. Du bas vers le haut.

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San Francisco ne vit plus que pour son nouveau building construit tout récemment au cœur de la ville. Un soir alors que la fête bat son plein pour l'inauguration de ce plus grand gratte-ciel du monde, un incident notable vient à se produire. Un simple court-circuit va transformer une soirée en terrible cauchemar : quand le feu commence à se propager, il est trop tard pour s'échapper.

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Vidéo Cette attraction à sensations (très) fortes existe-t-elle vraiment ?

Une vidéo montrant un manège particulièrement effrayant a provoqué des réactions horrifiées sur les réseaux sociaux. L'attraction existe bel et bien et se trouve à Séoul, en Corée du Sud. Mais la séquence postée sur Twitter a été réalisée avec trucages.

"Qui a eu l'idée de créer un truc comme ça ?" , s'alarme une internaute, jeudi 13 juin. La courte vidéo qu'elle partage sur Twitter montre une attraction de fête foraine terrifiante. Des sièges disposés en anneau s'élèvent le long d'un long mât téléscopique qui s'étire dans le ciel. Avant d'atteindre l'extrémité du mât, les occupants sont soudainement lâchés. Des hurlements se font entendre. Leur chute n'est arrêtée que par le filin qui les relie à leur siège.

Puis l'attraction se met à tournoyer à toute vitesse. Les cris d'horreur redoublent. Les passagers sont ramenés dans leur siège au moment où ceux-ci atteignent le sommet du mât. Le tour de manège infernal s'achève dans une nouvelle chute libre et les clameurs d'effroi.

WHO even thinks about creating something like this?!?!!???? pic.twitter.com/oXByLOhW54 — dweena (@itsnotdweena) June 13, 2019

La vidéo a été vue près de 25 millions de fois sur Twitter et le tweet a été "liké" par plus de 420 000 internautes et retweeté par plus de 130 000 utilisateurs du réseau social. La séquence a surtout été publiée le même jour sur la chaîne YouTube, la page Facebook et le compte Instagram du Lotte World, un parc d'attractions de Séoul, en Corée du Sud.

L'attraction existe bel et bien, elle a bien pour nom Gyro Drop, comme on le voit sur la vidéo, et elle se trouve bien dans l'enceinte du parc d'attractions Lotte World de Séoul, dont le nom apparaît également dans la vidéo. Mais elle est nettement moins effrayante, comme le précise le site internet du parc d'attractions sud-coréen  lui-même.

Il s'agit en réalité d'une simple tour de chute libre. Plusieurs vidéos permettent de se faire une idée de son fonctionnement. Les passagers, fermement arrimés à leur sièges, sont hissés en haut du mât. Une fois arrivé au sommet, l'anneau de fauteuils redescend très rapidement. A aucun moment les occupants ne sont libérés de leurs sièges et jamais ils ne tournent dans les airs au bout d'un câble. Quant au mât, il n'est pas téléscopique, et monte donc beaucoup moins haut.

La vidéo de cette chute libre infernale est un montage. Le parc d'attractions le confirme à l' AFP  :  "Nous avons fabriqué cette vidéo pour célébrer le trentième anniversaire de l'ouverture du parc, en espérant que cela pourrait amuser les spectateurs."

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4 BEST short walks around Moscow (PHOTOS)

1. Nikolskaya Street - Red Square - The Manege Central Exhibition Hall

Walking time: 20-40 minutes

From Lubyanka metro station (Exit 9), walk along Nikolskaya Street until you reach Red Square and from there, via Kremlevskiy Proyezd, continue on to Manezhnaya Street.

Nikolskaya Street.

1. Inside Alexander Gardens (Aleksandrovsky Sad), marvel at the most visited fountain complex in Moscow (the fountains do not operate during winter) and visit the Tomb of the Unknown Soldier.

Fountains near Manege.

The Tomb of the Unknown Soldier.

2. If you pass the Manege and carry on walking, you will reach the statue of St. Prince Vladimir (Knyaz Vladimir), who baptized Russia in 988 . And across the road, you will see the spectacular Pashkov House, one of the best known Classical buildings in Moscow.

Prince Vladimir monument.

2. Krymskaya and Pushkinskaya embankments

Walking time: 60-90 minutes

From the enormous statue of Peter the Great (98 meters tall), walk along Krymskaya Embankment to the New Tretyakov Gallery.

Krymskaya Embankment.

1. Then walk under Krymsky Bridge and continue on Pushkinskaya Embankment, which is part of the Gorky Central Park of Culture and Leisure (aka Gorky Park).

The view from the Krymskaya Embankment.

2. You can carry on walking along Neskuchny Garden until you reach Sparrow Hills (Vorobyovy Gory) and one of the seven ‘Stalin high-rises’ - the Moscow State University (MGU) building.

3. Kuznetsky Most Street - Tverskaya Street - Stoleshnikov Lane

From Kuznetsky Most metro station, turn right and walk until the first junction to get to Kuznetsky Most Street.

1. Walk along Kuznetsky Most Street towards Tverskaya Street , on Tverskaya Street continue until you reach the statue of Yury Dolgoruky and turn into Stoleshnikov Lane.

2. The best time to come for a stroll here is in the early evening, when street musicians perform.

Kamergersky Lane.

Performance at the Stolechnikov Lane.

4. Klimentovsky Lane - Bolshoy Tolmachevsky Lane - Lavrushinsky Lane

Walking time: 20-30 minutes

From Novokuznetskaya metro station take the exit for Pyatnitskaya Street and walk down it away from the center, turning into Klimentovsky Lane.

Klimentovsky Lane.

1. Walk along Klimentovsky Lane and Bolshoy Tolmachevsky Lane until you reach Lavrushinsky Lane, where you will find the famous Tretyakov Gallery .

The State Tretyakov Gallery.

2. If you continue along Lavrushinsky Lane to the end and cross Luzhkov Bridge, you will reach Bolotnaya Embankment where you can continue your walk.

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LA TOUR MONTPARNASSE INFERNALE

by  Charles Nemes

One summer evening, window cleaners Eric and Ramzy are suspended outside the 52nd floor of the Tour Montparnasse when a gang of terrorists invade the skyscraper and take hostages. The lads have only one option: go into action and save the day.

more about: La Tour Montparnasse infernale

Michel Leclerc prepares to tackle class struggle in Battle of the Classes

The cast includes Leïla Bekhti, Edouard Baer, Ramzy Bedia, Eye Haïdara and Laurent Capelluto; the film is being staged by Karé Productions and will be sold by Orange Studio   

08/12/2017 | Production | France

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La tour montparnasse infernale.

2001 Directed by Charles Nemes

Eric and Ramzy are working as window washers at the Montparnasse skyscraper in Paris. Thinking that he has a date set up with beautiful executive Marie-Joelle (who in reality hates his guts), Ramzy stays at work late while Eric hangs around with him. As a result, the pair witness a gang of terrorists seize the tower and take its late-night occupants (including Marie- Joelle) hostage. Knowing that only they can save the day, Eric and Ramzy swing into action.

Eric Judor Ramzy Bedia Marina Foïs Serge Riaboukine Michel Puterflam Omar Sy Jean-Claude Dauphin JoeyStarr Fred Testot Pierre-François Martin-Laval Edgar Givry Pierre Semmler Bô Gaultier de Kermoal Georges Trillat Laurence Pollet-Villard

Director Director

Charles Nemes

Producer Producer

Christian Fechner

Executive Producer Exec. Producer

Hervé Truffaut

Writers Writers

Eric Judor Ramzy Bedia Kader Aoun

Editor Editor

Dominique Galliéni

Camera Operator Camera Operator

Étienne Fauduet

Art Direction Art Direction

Dominique André

Stunts Stunts

Vincent Haquin

Composer Composer

Jean-Claude Vannier

Sound Sound

Amaury de Nexon William Flageollet Jean-Louis Richet Arthur Le Roux Denis Jaillet-Marsigny

Costume Design Costume Design

Julie Mauduech

Makeup Makeup

Alexis Kinebanyan Françoise Quilichini Frédéric Lainé

Hairstyling Hairstyling

Manu Malville

4 Mecs en Baskets 4 Mecs à Lunettes Canal+ France 2 Cinéma UGCF

Releases by Date

27 apr 2002, 28 mar 2001, 09 aug 2001, 10 aug 2001, 20 jun 2002, 09 sep 2003, 23 aug 2002, 04 jul 2015, 09 jun 2021, 01 jun 2022, 21 nov 2001, 01 jun 2020, releases by country.

• Theatrical U
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• Digital VOD
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• Digital 12 Netflix
• Premiere French Film Week

Russian Federation

Switzerland.

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Maintenant j’ai les refs.

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c'est de toute bÔté

Review by Louna ★★★

rigolo et absurde quand on enlève les trucs racistes et homophobes

Review by Tristanosss ★★½ 2

C’est pas une compétition mais moi une fois je me suis couché à 1h15 et j’étais même pas fatigué je jour d’après. Après c’était un vendredi soir donc je me suis réveillé un peu plus tard le jour d’après (vers 10h00) étant donné que c’était un samedi. Finalement j’ai quand même eu mes 8 heures de sommeil, presque 9 donc c’est plutôt normal que je n’était pas fatigué. Une autre fois aussi je me suis couché vers minuit mais cette fois-ci je te raconte pas comment j’étais fatigué, bonjour le décalage horaire.

Review by lameloo ★

Infernale oui

Review by ★ Mailie ★ ★★½

die hard is nothing compared to this movie

Review by Sib ★★★½

marina foïs veux-tu m'épouser

Review by Esteban

Hmm le caca c'est délicieux

Review by gloria <3 ★★★½

gay icon over here 😍🤭

Review by cass_lmt ★★★

Je pense sincèrement que j’ai régressé intellectuellement en le regardant

Débat parallèle sur Marina Foïs ????

Review by sandro ★★★½ 3

sachez que si un jour je décide de me faire les papiers français c’est uniquement pour pouvoir dire que cette masterclass vient de chez moi

Review by Pooooooool ★★★★★ 1

An amazing, deeply connected to trans-ratial communities. I really liked the part when Eric, one of the main character talk to the asian boy in his language to explain him what's going on, and also to tell him that it's not racist. Trully a beautiful scene. Thank you for this masterpiece, and I hope to see this duo in another serie in a hospital (I'm talking qbout Eric and Ramzi). It would also be nice to see them with Jamel Debouze, a great actor from this period. Again, Thank you.

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Moscow State Exhibition Hall ‘New Manege’

• Teatralnaya • 4 min walk
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