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Je Voyage Tout Partout, chanson au Ukulele – Défi Ukulélé Titre 7

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Pour la 7 ème semaine de mon Défi Ukulélé 10 Semaines 10 Titres , j’ai choisi une chanson des îles du Pacifique. Je chante en français en m’accompagnant avec mon Ukulélé.

J’ai choisi d’apprendre la chanson «  Je Voyage Tout Partout  ». C’est une chanson océanienne qui fait partie du programme de l’enseignement musical de l’école primaire en Nouvelle Calédonie. On la chante aussi assez souvent en Polynésie française lors de bringues locales.

Petit sommaire de l'article

• 1 Qui est l’auteur de la chanson "Je voyage tout partout" ?
• 2 Elle parle de quoi cette chanson d’Océanie ?
• 3 Ma semaine d’apprentissage de la chanson "Je Voyage Tout Partout" accompagnée au Ukulélé.
• 4 Je voyage tout partout - les accords pour ukulélé
• 5 Ami Ukuléliste, futur ukuléliste, lecteur ou visiteur…

Qui est l’auteur de la chanson "Je voyage tout partout" ?

Je ne sais pas vraiment qui est l’auteur de la chanson « Je Voyage Tout Partout ». Après quelques recherche, j’ai découvert qu’elle a été interprétée par un groupe mélanésien dans les années 1970. C’est, le Groupe Bethela’s Boys qui fait briller la musique Kanak à cette époque grâce à un des premiers enregistrements en studio d’un album Calédonien . Cet album connut un très grand succès. C’était un trio de musiciens chanteurs composé de Lexys , de Sonolor et de Rial. Ils avaient pour instruments un ukulélé et deux guitares acoustiques pour créer le cœur de cette musique émergente.

Elle parle de quoi cette chanson d’Océanie ?

Cette chanson parle d’un voyage entre les îles de l’Océan Pacifique en Océanie. Un voyage qui va de la Nouvelles Calédonie , via le Vanuatu , en passant par les îles Wallis et Futuna , puis enfin par Tahiti . (tous les Territoires d’Outres Mers français ou anciennement français du Pacifique font partie de ce grand voyage 🙂 )

Ma semaine d’apprentissage de la chanson "Je Voyage Tout Partout" accompagnée au Ukulélé.

Suite à un déplacement sur la capitale Paris la semaine dernière, je n’ai pas pu réellement m’entrainer sur la chanson française que j’avais prévu pour mon défi. A Paris, il faisait froid et ma voix a été un peu touchée par le froid, peut-être par manque d’habitude de ce climat glacial !

De retour sur Bordeaux, j’ai choisi une nouvelle chanson, toujours en français et que j’ai souvent entendu lorsque je vivais en Polynésie.

Un peu plus facile pour moi et surtout cela me permet de pouvoir continuer mon défi ukulélé 🙂

• Ce qui a été facile : les notes sont très faciles à mémoriser et à jouer. L’air s’appuie sur les 3 accords suivant : C F G7. J’ai réussi à trouver le rythme et la frappe rapidement.
• Ce qui a été difficile : Pas de difficulté particulière pour ce morceau, mis à part que j’ai manqué d’entrainement pour livrer une interprétation parfaite 🙂
• Mon temps passé à m’entrainer sur le morceau : très peu de temps, soit environ 2 heures, c’est beaucoup moins que le temps prévu dans mon défi à l’origine. C’est pour cela que mon interprétation n’est pas parfaite, tu peux t’en rendre compte en visionnant la vidéo. Il n’y a pas de mystère, pour avoir des bons résultats, il est nécessaire de travailler plus. 🙂

Je te donne rendez-vous la semaine prochaine pour le 8 ème titre de mon Défi Ukulélé 10 Semaines 10 Titres. Je vais un nouvelle fois essayer de travailler sur un morceau en français.

Je voyage tout partout - les accords pour ukulélé

Ami Ukuléliste, futur ukuléliste, lecteur ou visiteur…

Connais-tu cette chanson ? J’espère que cette vidéo t’a été utile. J’ai hâte de te lire ! Merci à toi.

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Je voyage tout partout,  de Tahiti jusqu'aux Fidji Les Wallis,  jusqu'aux Nouvelles-Hebrides,  Nouvelles-Hebrides, La Calédonie aussi,  je la connais, c'est mon pays, mais je préfère  les Iles sous le vent.

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Je Voyage Tout Partout

By Owen Anderson November 10, 2021 in Tunes /Songs

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Owen Anderson

My first attempt at transcribing a tune for Anglo concertina, a simple French Polynesian children's song with lyrics in both French and English (my translation). As my first attempt, I've arranged it using only the C row, and almost entirely on the left hand. I'm sure it would be more playable (better bellows direction spacing) using both rows. I've used wedge marks above the staff to indicate pull notes, and I used the button numbering from gcoover's books.

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My first attempt at transcribing a tune for Anglo concertina, a simple French Polynesian children's song with lyrics in both French and English (my translation). As my first attempt, I've arranged it

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I also want to try transposing it up an octave to the right hand, opening up the left hand for the accompaniment chords.

It's early in the morning here, I haven't put my brains in yet; I haven't had my first cup of coffee yet; and I don't usually use GC's numbering system, but I think there may be a couple of glitches in your ABC script?

1) I think you may have 'inverted' push and pull?

2) Those Fs have to be sharp as the tune is in D - so it can't be played entirely on the C-row? What you show as pushes on L4 have to be pulls on L7, I think...

Here is the tablature generated by my (experimental) tabbing program:

The ABC is a little more complicated as I denote pull using a second w: line to add 'over-bars' to the tabs where it's necessary, but the PDF looks OK(-ish), I think?

As far as possible it's all on the C-row, but those Fs are necessarily on the G-row. The pulls on L3 can be substituted with pushes on L7, and if you have a 'standard' layout, the pulls on L2 with pushes on L6...

I hope I got that right - I don't usually do this stuff this early in the day...

Je Voyage Tout Partout.pdf

I did the ABC by hand, which explains the mistakes.

1. You're right, I inverted the bellows notation. You can just read it as wedge indicating push rather than pull.

2. You're right, of course. I got fooled by the fact that the ABC notation for the notes doesn't include the sharp. I checked it against another transcription and played it back with MIDI and it sounded correct... Do you know if there's any option to explicitly indicate that the F is F# rather than in the ABC notation?

In terms of playability, I think it might improve the bellows direction handling to play some or all of the D's on L7 rather than L3.

David Barnert

13 minutes ago, resistor said: Do you know if there's any option to explicitly indicate that the F is F# rather than in the ABC notation?

Not clear what you mean by this question. In abc notation, there are 2 ways to indicate an F#: in the key signature (for instance, K:D) and at the individual note: ^F (the “^” takes the place of a “#” sign). If that doesn’t answer your question, you’ll have to make the question clearer.

6 minutes ago, resistor said: I also want to try transposing it up an octave to the right hand, opening up the left hand for the accompaniment chords.

I'm not an anglo player, so I can’t help you with this one.

2 hours ago, resistor said: [1] I did the ABC by hand, which explains the mistakes.   [2] 1. You're right, I inverted the bellows notation. You can just read it as wedge indicating push rather than pull.   . [2] 2. You're right, of course. I got fooled by the fact that the ABC notation for the notes doesn't include the sharp. I checked it against another transcription and played it back with MIDI and it sounded correct... Do you know if there's any option to explicitly indicate that the F is F# rather than in the ABC notation?   [3] In terms of playability, I think it might improve the bellows direction handling to play some or all of the D's on L7 rather than L3.e

[1] Which is why I started my 'programming project' to automatically write the tabs into the score. My main squeeze is G/D, and my go-to tab system is ABT which is why the tone of my post was a bit hesitant...

[2]  Part 1: Thassright. Part 2: As DB says - Thassrighttoo

[3]  To me, the push on L7 felt 'better' than the pull on L3 but it's probably a personal thing - if my experience with ' Twinkle, Twinkle Little Star ' is anything to go by, there are several billion ways to play the tune anyway

3 hours ago, resistor said: I also want to try transposing it up an octave to the right hand, opening up the left hand for the accompaniment chords.

Here's a quick stab at doing this - ABC and PDF:

14 minutes ago, lachenal74693 said: [3]  To me, the push on L7 felt 'better' than the pull on L3 but it's probably a personal thing - if my experience with ' Twinkle, Twinkle Little Star ' is anything to go by, there are several billion ways to play the tune anyway

I think a "bellows spacing" optimizer could be an interesting programming exercise. With a few constraints imposed (no runs beyond a certain number of beats, not switches under a certain length), I think one could generate a list of viable tab candidates.

If you are using EasyABC, there is a transpose function in the edit menu.

2 hours ago, David Barnert said: Not clear what you mean by this question. In abc notation, there are 2 ways to indicate an F#: in the key signature (for instance, K:D) and at the individual note: ^F (the “^” takes the place of a “#” sign). If that doesn’t answer your question, you’ll have to make the question clearer.

I guess I just find this aspect of ABC notation confusing to read/write. I would expect notes to either be denoted by their position on the staff (which is then modified by the key to get an "absolute" note), or be denoted by the absolute note (as in an F# should always be denoted as ^F).

The way it works, I have to remember which key it's in, and which notes I have to implicitly rewrite in my head based on that. I guess this process is perhaps straightforward to folks with more in-grained music theory training than myself, but it trips me up.

7 minutes ago, lachenal74693 said: Here's a quick stab at doing this - ABC and PDF:  

What does the "GC" in your tablature represent?

4 minutes ago, resistor said:   I think a "bellows spacing" optimizer could be an interesting programming exercise. With a few constraints imposed (no runs beyond a certain number of beats, not switches under a certain length), I think one could generate a list of viable tabs.

Agreed. However, I think with the 'look-forward' and 'look-back' functionality which would be needed, and also taking into account the fairly loose 'rules' governing staff notation, it might be a bit too hard (for me, at least). I keep frightening myself by thinking 'neural network learning program'. I currently have 3 'hard-wired' note-button mappings incorporated into the main program and am thinking of adding a 4th...

6 hours ago, resistor said: What does the "GC" in your tablature represent?

This is a 'tag' added to the end of the w: line, after all the tabs. It doesn't appear in the score because ABC only processes as many 'words' in the w: line as there are notes in the 'music' line.

In this case, it stands for " G ary C oover" This is so that when/if I extract the tune from the original multi-tune file, and place it in another multi-tune file, I can tell instantly (when looking at the ABC) that that particular tune is tabbed using GC's system. 

The equivalent lines in my other two tabbing programs are tagged with:

"ABT" - A ustralian B ush T raditions  system

"RJH" - my own slight modification of the ABT system - I was immodest enough to name it after myself... 😎

This isn't as daft as it sounds - for a C/G concertina, the button numbering for the right-hand C and accidental rows is the same for all three systems, so it avoids any confusion with simple tunes which only use the right-hand C- and accidental- rows.

Later edit: I should perhaps add that co-incidentally, you caught me in the middle of modifying these 'tags' to encode more information - so : "GC" will become "GCCGX" which means " G ary C oover Button numbering; C / G concertina; X -row note/button mapping (X-row = Cross-row). This is what we used to call 'syntactic sugar' or 'creeping featurism' when I worked in the computing racket, but it does serve some purpose (I hope...)...

Now that the abc is getting squared away and you’re finding your way around the concertina, let’s have a look at those chords...

There are no immutable rules, and there are many right ways to harmonize any given tune, but I see several better choices than the ones you’ve made. Allow me to make some suggestions.

[ I’m numbering the measures as they are numbered in Roger’s PDF, rather than the usual convention of starting with measure 1 after the initial measure fragment: ]

In measures 5 and 13, I would suggest switching back to D rather than holding the G.

In measure 8, I would suggest an E minor, or E minor 7th or even E major, depending on how much of a statement you want to make and how many accidentals you have access to. The next measure (measure 9) gets the A chord. That way you get to take advantage of the circle of 5ths (B->E->A->D), making for a strong and convincing chord progression.

I like the D7 in measure 11, but my inclination would be to make it a bit of a surprise by not doing the same thing in measure 3 (just a regular D chord).

The last measure could be made a little less static by preceding the D chord with a G chord. The last note should really be a measure and a half long (so you could repeat back to the beginning without losing a beat). So I’m suggesting a G chord on what you have as the last measure and a D chord on the half-measure continuation of the last note that we’re tacking on the end:

Also, this tune isn’t really in 4/4, it’s in 2/2 (like 2/4 but with the notes written as if they are twice as long, but only two beats per measure). In abc you could write it as M:2/2 or M:C|

As I said earlier, I’m not an anglo player, so if any of this doesn’t work on your instrument I apologize.

3 hours ago, David Barnert said: ...[ I’m numbering the measures as they are numbered in Roger’s PDF, rather than the usual convention of starting with measure 1 after the initial measure fragment: ]...

Yeah! Because of my fairly flaky knowledge of musical theory, (particularly that part relating to 'staff notation'), I'm never entirely sure that this bar/measure numbering is correct. My excuse is that this is what's generated by EasyABC in response to the %%measurenb 0 instruction...

Thank you for the accompaniment suggestions. I think that the resulting ABC ends up looking like this (stripped of concertina tab for the moment)?

X:1 T:Je Voyage Tout Partout L:1/2 M:C| K:D Q:1/2=100 V:1 treble   V:1 "D" D E | F>F | F F | F>F | F E | "G" D>E | D B, | w: Je vo-ya-ge tout par-tout, de Ta-hi-ti jus-qu'au Wal- w: I have trav-elled ev-ery where from Ta-hi-ti far as Wal- "D" D2 | D E | F2- | F D | "Bm" D>E | F F | "Em" E>A | A B | w: lis, des Fid-ji_ jus-qu'en Nou-velles Hé-brides, Va-nu-a- w: lis, from Fi-ji_ far as New He-bri-des, Va-nu-a-  "A" A2 | D E | "D" F>F | F F | "D7" F>F | F E | "G" D>E | D B, | w: tu, la Ca-lé-do-nie aus-si, je la con-nais, c'est mon pa- w: tu, New Cal-le-do-ni-a too, I know it well, it's where I'm "D" D D |  D  E | F2- | F F | "A" E>E | F E | "G" D2- | "D" D|] w: ys mais je pré-fère_ les Î-les Sous le Vent_ w: from, but I pre-fer_ the Lee- __ ward Isles_  

12 hours ago, resistor said: Thank you for the accompaniment suggestions. I think that the resulting ABC ends up looking like this (stripped of concertina tab for the moment)?

Not quite. I have made these changes:

• L:1/4 (and L: should come after M:)
• Removed every 2nd bar line
• Lengthened two notes that were tied across bar lines that I removed (changing F2- | F -> F3)
• Doubled the length of the last note

I’ve screwed up the underlay of the text (I almost never deal with text in abc) and I leave that to you to disentangle.

Listen to your software play this. I think you’ll agree that the timing makes more sense.

2 hours ago, David Barnert said: Not quite. I have made these changes: L:1/4 (and L: should come after M:) Removed every 2nd bar line Lengthened two notes that were tied across bar lines that I removed (changing F2- | F -> F3) Doubled the length of the last note  

Pardon my ignorance, but shouldn't every measure be two half-notes in 2/2 time? I added the extra bar lines and split made the ties based on my understanding of that.

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Paroles de la chanson «Voyage Voyage» par Desireless

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Au dessus des vieux volcans Glissent des ailes sous les tapis du vent Voyage, voyage Éternellement De nuages en marécages De vent d'Espagne en pluie d'équateur Voyage, voyage Vole dans les hauteurs Au dessus des capitales Des idées fatales Regardent l'océan

Voyage, voyage Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage) Voyage (voyage) Dans l'espace inouï de l'amour Voyage, voyage Sur l'eau sacrée d'un fleuve indien (voyage, voyage) Voyage (voyage) Et jamais ne revient

Sur le Gange ou l'Amazone Chez les blacks, chez les sikhs, chez les jaunes Voyage, voyage Dans tout le royaume Sur les dunes du Sahara Des îles Fidji au Fujiyama Voyage, voyage Ne t'arrête pas Au dessus des barbelés Des coeurs bombardés Regardent l'océan

Au dessus des capitales Des idées fatales Regardent l'océan

Voyage, voyage Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage) Voyage (voyage) Dans l'espace inouï de l'amour Voyage, voyage Sur l'eau sacrée d'un fleuve indien (voyage, voyage) Voyage (voyage) Et jamais ne revient Voyage, voyage Plus loin que la nuit et le jour

Pour prolonger le plaisir musical :

Voir la vidéo de «Voyage Voyage»

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Gaza : « Partout où je regardais, il y avait des destructions », témoigne une travailleuse humanitaire

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Après près de sept mois de guerre à Gaza, aucun endroit n'est sûr, les gens ont peur et tout le monde s'accroche à l'espoir d'un cessez-le-feu.

C'est le message de Louise Wateridge, chargée de communication auprès de l' agence des Nations Unies qui aide les réfugiés palestiniens, l' UNRWA , en poste dans la ville méridionale de Rafah.

Mme Wateridge, qui a déjà travaillé avec l'UNRWA, est récemment retournée dans la région et a été choquée par ce qu'elle a vu lors d'une visite à Gaza City, un endroit qu'elle connaît bien.

Une dévastation incroyable

« Je n'avais pas l' impression d'être dans la réalité quand j'ai vu par les fenêtres de la voiture qu'il n'y avait que des destructions à perte de vue », a-t-elle raconté à ONU Info .

Mme Wateridge a utilisé son téléphone portable pour documenter la dévastation dans des endroits tels que Khan Younis, où elle a visité une école abandonnée de l'UNRWA transformée en abri, qui abritait autrefois des dizaines de milliers de personnes déplacées ayant fui précipitamment les installations avant les bombardements israéliens.

« C'était dévastateur de voir des tombes non marquées, même dans un coin de notre centre de formation de Khan Younis », a-t-elle partagé. Sur le mur au-dessus de l'une des tombes des enfants, il y avait un message disant « Marwa, tu manques à ta sœur et elle t’aime » .

Cet entretien a été édité pour des raisons de clarté et de longueur.

Louise Wateridge :  Au cours des deux derniers jours, je me suis rendue dans la ville de Gaza et dans le camp de Jabalia, ainsi qu'à Khan Younis. Je travaille dans la région depuis quatre ans,  C'est la première fois que je viens depuis le début de la guerre et c'est incroyable de voir la ville de Gaza. 

Nous nous sommes rendus avec le Programme alimentaire mondial (PAM ) dans le cadre d'une mission conjointe au camp de Jabalia. Les deux agences travaillent en étroite collaboration dans le nord pour tenter d'y étendre la distribution de nourriture. Mais le trajet en voiture a été un véritable choc pour moi. Cette ville que je connais depuis des années et le fait de voir tout ce qui nous entoure complètement rasé.

Il y avait des maisons, que l’on pouvait identifier car elles étaient encore debout. Il manquait des murs et on pouvait voir les salons, les salles à manger. C'est comme s'il y avait de la vie. On voit très clairement la vie - des photos au mur, des vêtements dans la pièce - mais il n'y a personne à l'intérieur. C'était une expérience choquante et qui hante.

Vous avez fait référence à la vidéo que j'ai prise. J'étais assise à l'avant de la voiture. Partout où je regardais, il y avait des destructions. On n'arrive même pas à imaginer que c'est réel de voir une telle dévastation devant soi.

Mais lorsque nous sommes allés à Jabalia, là les marchés s’étaient redressés et il y avait plus de monde. La bonne nouvelle de notre voyage, c'est qu'il semble qu'au cours des dernières semaines, il y ait eu beaucoup plus d'aliments commerciaux sur le marché, donc il y avait beaucoup plus de monde sur les marchés.

Mes collègues qui sont ici depuis bien plus longtemps que moi, m’ont expliqué qu'il y a deux ou trois semaines, l'endroit était très différent. Les gens avaient très, très faim, très peur. Il n'y avait pas grand-chose de disponible sur le marché, alors que lorsque nous y sommes allés ce week-end, il était très positif de constater que la situation avait quelque peu changé. Les agences, , l'UNRWA et le PAM , vont continuer à travailler ensemble pour s'assurer que les habitants du nord aient la nourriture dont ils ont besoin après tout ce temps.

ONU Info : L'UNRWA a-t-elle pu fournir une aide quelconque au cours de ce voyage à Jabalia ?

Louise Wateridge :  Il s'agissait plutôt d'une évaluation des installations de l'UNRWA. 165 installations dans la bande de Gaza ont été attaquées ou endommagées. Nous avons donc vraiment besoin d'espace, d'entrepôts et de zones de distribution pour pouvoir décharger la nourriture et la distribuer à la communauté.

Ce voyage avait donc pour but d'évaluer ces installations pour voir où nous pouvions les restaurer, où nous pouvions recommencer à les utiliser. 

Elles sont en très mauvais état et ont été très gravement endommagées. Le toit d'un  entrepôt était percé d'impacts de balles et certains murs manquaient. 

Nous avons également rendu visite à nos collègues. J'étais avec le Directeur des affaires de l'UNRWA à Gaza, Scott Anderson, et il s'est entretenu avec nos collègues du nord, à Jabalia, qui ont géré les services de santé pendant toute la durée de la guerre.

Nous avons un groupe de collègues incroyables qui continuent à se rendre au travail tous les jours. Ils sont eux-mêmes déplacés. 

J'ai parlé à certaines des femmes du groupe et c'est dévastateur. Elles ont toutes perdu quelque chose. Beaucoup d'entre elles ont perdu plus que vous ne pouvez imaginer. Elles racontent qu'elles ont maintenant des maisons sans murs dans lesquelles elles vivent encore.

Elles sont restés très longtemps sans manger. Elles parlent des difficultés qu'elles ont eu à aller travailler et à servir la communauté, puis à rentrer chez elles pour retrouver leurs enfants le soir, en essayant de mettre de la nourriture sur la table alors qu'elles sont toujours au travail.

ONU Info : Se sentent-elles un peu plus en sécurité aujourd'hui ? 

Louise Wateridge :  Je ne pense pas que quiconque se sente en sécurité. Non, pas du tout.

On ressent un léger soulagement du fait qu'il y a plus de nourriture disponible. Rien qu'en voyant l'UNRWA et le PAM travailler ensemble dans le nord, les gens espéraient que ces deux organisations élargiraient la distribution de nourriture dans la région. Mais ils sont fatigués. Ils sont très fatigués. Ils ont très peur.

Ils ont subi plus que nous ne pouvons l'imaginer au cours des six derniers mois et demi. Et ils ont très peur de ce que demain leur réserve. Ils ont très peur qu'une nouvelle action militaire se produise. Ils ont peur d'être à nouveau déplacés. Ils ont peur de la nuit.

Je pense que personne ne se sent en sécurité.

Ils ont expliqué qu'ils rentraient chez eux avec leurs enfants et que ces derniers se sentaient chez eux, qu'ils dormaient ensemble et se blottissaient les uns contre les autres dans la peur. Il n'y a tout simplement pas de sécurité ici. Personne ne se sent en sécurité.

ONU Info : Parlez-nous de votre voyage à Khan Younis.

Louise Wateridge :  Nous nous sommes rendus à Khan Younis dans le cadre d'une mission conjointe avec le Service de lutte antimines de l'ONU (UNMAS) afin d'évaluer la présence d'éventuels éclats d'obus, de munitions non explosées dans les installations de l'UNRWA. 

Les visites dans les quatre installations - un centre de formation, un dispensaire et deux écoles - ont été dévastatrices. Je connaissais toutes ces installations avant la guerre, il était donc complètement dévastateur de voir l'état dans lequel elles se trouvaient aujourd'hui. 

Ce qui m'a le plus choqué, c'est la rapidité avec laquelle les gens ont fui ces installations. Il s'agit de quatre énormes complexes de l'UNRWA.

Des dizaines de milliers de personnes se sont réfugiées dans ces installations de l'UNRWA et, presque du jour au lendemain, elles ont dû être évacuées. Les forces israéliennes ont donné l'ordre d'évacuer Khan Younis et d'évacuer ces installations de l'UNRWA.

En marchant, on pouvait voir des chaussures, des chaussures d'enfants - une ici, une là ; des brosses à dents, des brosses à cheveux, des vêtements, des chaussettes… de la nourriture à moitié mangée.

On avait l'impression que tout avait été abandonné très, très rapidement. Personne n'a eu le luxe d'emballer ce qu'il possédait là, et ce n'est pas comme s'ils avaient une abondance de choses avec eux à ce stade. Et pourtant, il y avait encore beaucoup de choses laissées derrière.

Certains de nos collègues du centre de formation nous ont fait part de leur expérience de cette situation, en nous disant à quel point ils étaient terrifiés, à quel point c'était terrifiant pour tous ceux qui s'abritaient là. Ils ont dû évacuer en l'espace de quelques heures.

Il était dévastateur de voir des tombes non marquées, même dans le coin de notre centre de formation de Khan Younis. Il y avait des tombes d'enfants. Sur le mur au-dessus de l'une d'entre elles, un message disait : « Marwa, tu manques à ta sœur et elle t'aime ».

On ne peut pas croire qu'il s'agit d'une installation des Nations Unies. On ne peut pas croire qu'il s'agit d'un endroit où les gens pensaient être en sécurité. Les murs du périmètre ont été complètement détruits.

Il y a des impacts de balles dans toutes les salles, presque toutes les salles de classe. Le toit a été clairement endommagé par une explosion. L'expérience vécue à Khan Younis a été dévastatrice, vraiment plus que dévastatrice.

ONU Info : Je voudrais vous poser une question sur notre collègue Abdullah, le photojournaliste qui a survécu aux bombardements dans le nord mais qui a dû être amputé des deux jambes. Pouvez-vous nous en dire plus sur son état de santé ?

Louise Wateridge :  Nous avons eu une très bonne nouvelle cette semaine : notre collègue Abdullah a été évacué de Gaza pour des raisons médicales et se trouve maintenant à Doha. 

Tout le monde à l'UNRWA est soulagé que lui et sa famille ne soient plus à Gaza. J'ai vu Abdullah mardi, en compagnie de collègues qui lui rendaient régulièrement visite dans un hôpital de campagne à Rafah.

Je pense que pour tout le monde, c'est comme si leur vie se terminait et que quelque chose d'autre commençait

Il avait besoin d'une opération supplémentaire qui n'était pas possible dans la ville de Gaza en raison de l'établissement dans lequel il se trouvait et des fournitures médicales disponibles.  Nous sommes donc très soulagés qu'il puisse maintenant recevoir ce traitement. Le parcours d'Abdullah a été horrible.

Il a été emmené à l'hôpital Al-Shifa où il a d'abord été soigné. Cet hôpital a ensuite été assiégé par les forces israéliennes pendant deux semaines, et Abdullah est resté à l'intérieur pendant toute cette période. Nous ne pouvons pas imaginer ce qu'Abdullah a enduré, et nous sommes tous très soulagés et très reconnaissants qu'il reçoive maintenant le traitement dont il a besoin.

ONU Info : Vous avez mentionné que ce n'était pas la première fois que vous veniez à Gaza. Qu'est-ce qui vous vient à l'esprit lorsque vous voyez toute cette dévastation et que vous vous songez à vos expériences précédentes ? Et quel est votre message ?

Louise Wateridge:  Gaza a toujours été pour moi un endroit merveilleux où travailler. 

Les collègues ici sont parmi les meilleurs avec lesquels j’aie jamais travaillé, pas seulement à l'UNRWA mais partout dans le monde.

Je me sens privilégiée d'avoir ces collègues et amis dans ma vie et c'est tout simplement épouvantable de voir la vie qu'ils mènent aujourd'hui. Je pense que pour chacun d'entre eux, c'est comme si leur vie se terminait et que quelque chose d'autre commençait.

Mon collègue Hussein me montrait des photos et des vidéos de son nouvel appartement dans lequel il emménageait au début du mois d'octobre. Il m'a montré une vidéo de l'immeuble aujourd'hui et il est complètement détruit.

Tout le monde raconte la même histoire : ils dorment maintenant sous des bâches en plastique ; ils sont entassés dans des pièces avec toute leur famille et leurs voisins. Personne ne sait ce qui l'attend. Tout le monde est visiblement fatigué.

Je connais tellement de visages familiers ici, mais ils ont tous l'air si différents après ces six mois et demi. On peut voir les souffrances que beaucoup de gens ont endurées.

Ils ont perdu beaucoup de poids, collectivement. Tout le monde a changé de manière significative en un laps de temps très court. Ils portent tous cette guerre.

Et je pense que le plus gros problème est qu'ils ne savent pas de quoi demain sera fait. Ils craignent beaucoup pour leurs enfants.

Chaque jour, les gens se demandent s'il y aura un cessez-le-feu. Et c'est à cela que tout le monde s'accroche.

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• Divertissement

"Ses paroles me font du bien". Le phénomène Taylor Swift fait des émules dans le Tarn

l'essentiel Alors que Taylor Swift va entamer la partie européenne de sa tournée mondiale, l’incroyable engouement que suscite la star américaine a gagné le Tarn, où de nombreux fans ont déjà réservé leur place.

7 250 km séparent le Tarn de Nashville, ville de la musique et de Taylor Swift. Pourtant, notre département n’échappe pas à l’engouement qui s’est créé autour de la star américaine. Loin des yeux mais près du cœur, de nombreux "swifties" (c’est ainsi que l’on surnomme ses fans) vivent à distance leur passion pour Taylor Swift. Un amour qu’ils pourront bientôt lui déclarer en vrai à Paris, Lyon ou partout en Europe.

Pour Océane, jeune swiftie étudiante à l’université Jean-François Champollion, il ne fait aucun doute que son artiste préférée est appréciée dans le Tarn. "Quand on m’arrête dans la rue parce que je porte une tenue de Taylor, quand je vois les rayons facilement vidés à la Fnac, je me dis qu’il y a forcément un engouement".

Dans le magasin du centre-ville albigeois, la star américaine est bien représentée. Et pour cause, ses albums se vendent particulièrement bien, "surtout depuis un an" note Quentin, vendeur à la Fnac, qui explique que l’artiste touche un public "de 15/25 ans, plutôt féminin". Son collègue, Julian, affirme devoir remplir régulièrement la bannette réservée exclusivement aux vinyles de Taylor Swift. L’enseigne a même sorti une édition spéciale de son dernier album "The Tortured Poets Department". "Et il n’y a pas que les CD qui se vendent" affirme Nicole. En charge du rayon librairie, elle indique un présentoir avec des livres et même… un cahier de coloriage sur Taylor Swift.

"Ses paroles me font du bien"

En plus des albums musicaux ou littéraires, des vinyles et des livres, les swifties s’habillent et s’accessoirisent en fonction des musiques de Taylor Swift. "Rien que par ta tenue, on peut savoir quel est ton album préféré", explique Marine, une fan originaire de Soual. C’est le cas d’Océane, qui porte un cardigan en référence à l’artiste. "C’est celui de son album Folklore" explique l’étudiante.

Mais au-delà des produits dérivés et des accessoires, être swifties, c’est avant tout une question musicale. "À partir du moment où on soutient Taylor dans ses projets, on peut se considérer comme swiftie", explique Océane. Sur les réseaux sociaux, les swifties forment une communauté "très bienveillante avec beaucoup d’entraide", souligne Océane.

Marine, elle, se considère comme swiftie "parce que Taylor Swift touche juste à chaque fois". Voilà plus de 10 ans qu’elle la suit. "Le 1er album que j’ai écouté d’elle c’était Red." Pour Marine, la grande force de l’artiste réside dans ses textes. "Ses paroles sont très poétiques, j’adore essayer de tout déchiffrer. Je pense que tous les swifties font un peu ça".

Pour les swifties européens, "The Eras Tour" est l’occasion d’assister pour la première fois à un concert de leur idole. "C’est un show de 3 h, qui résume toute sa carrière" explique Marine, l’excitation plein la voix. "Ce concert, c’est la concrétisation de quatre ans d’attente", affirme Océane, qui sera le 2 juin à Lyon pour assister au concert de son idole. Marine et sa sœur on fait le choix de partir à l’étranger. Elles vont assister au concert de Taylor Swift à Zurich, le 9 juillet. "Ça s’est fait par hasard" explique Marine. "Dans de nombreuse chanson, Taylor Swift parle de la France comme son pays de cœur. On s’est dit que ça ne serait pas possible d’avoir des places".

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Élections américaines : la candidate du Parti Vert, Jill Stein, arrêtée durant une manifestation propalestinienne

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Au total, 80 personnes ont été interpellées par la police sur le campus de l’université de Washington à Saint-Louis, dans le Missouri.

Alors que les manifestations propalestiniennes se propagent dans de nombreuses universités américaines, la candidate du Parti Vert, Jill Stein , a été arrêtée samedi 27 avril, durant l’une de ces mobilisations. Des vidéos circulent sur les réseaux sociaux, montrant la médecin devenue femme politique, se faire escorter par des officiers de police devant l’université de Washington à Saint-Louis, dans le Missouri.

Au total, 80 personnes ont été arrêtées après avoir refusé de quitter le campus, rapporte le New York Post . Parmi elles, le directeur de campagne de Jill Stein, Jason Call, et la directrice de campagne adjointe, Kelly Merrill-Caye. «Nous sommes ici avec les étudiants de WashU, défendant nos droits constitutionnels, défendant le peuple américain qui veut mettre fin à ce génocide maintenant» , avait déclaré Jill Stein, déjà candidate à l’élection américaine en 2012 et 2016. Elle avait annoncé sa candidature à l’élection de 2024 en novembre dernier sur X.

Manifestation «incontrôlable»

Ce rassemblement visait à appeler Israël à mettre fin à la guerre à Gaza et à ce que les États-Unis sanctionnent l’État hébreu. Les manifestants exigeaient plus particulièrement que l’université se désengage du fournisseur d’équipement militaire Boeing Co. après avoir vendu des armes à Israël, précise le New York Post . Boeing est un employeur majeur dans la région de Saint-Louis.

«Il est rapidement devenu clair, à travers les paroles et les actions de ce groupe, qu'ils n'avaient pas de bonnes intentions sur notre campus et que cette manifestation risquait de devenir incontrôlable et de devenir dangereuse» , a déclaré l’université dans un communiqué, qui précise que «de nombreuses personnes non affiliées» à l’établissement ont dressé des tentes sur le campus. «Tous seront accusés d'intrusion et certains pourraient également être accusés de résistance à l'arrestation et d'agression, notamment pour blessures infligées à des policiers» , précise le document officiel.

À lire aussi Boston : 100 personnes interpellées durant une manifestation propalestinienne dans une université

Près de 200 manifestants propalestiniens ont été interpellés samedi sur trois campus américains. Le mouvement avait été lancé depuis Columbia  à New-York il y a dix jours, avant de gagner de nombreux établissements de la Californie jusqu’au nord-ouest du pays, en passant par le Centre et le Sud.

• Trump estime que les manifestations pour Gaza sont bien plus «haineuses» que le rassemblement de Charlottesville
• À Los Angeles, près d’une centaine d’étudiants interpellés après une manifestation propalestinienne
• New York: plus de 130 arrestations dans la nuit après des manifestations étudiantes pour Gaza
• Élections américaines

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• Grippe aviaire

Grippe aviaire : la propagation mondiale du virus attise les craintes d’une contamination humaine

Le directeur scientifique de l’Organisation mondiale de la santé a fait part de son « énorme inquiétude », alors que le nombre d’espèces touchées par le H5N1 ne cesse de s’étendre, notamment chez les vaches laitières, aux Etats-Unis.

Par  Florence Rosier

Temps de Lecture 5 min.

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Si la grippe aviaire est un risque sanitaire identifié de longue date, le niveau d’alerte vient de grimper d’un cran. La propagation croissante du virus influenza aviaire est une « énorme inquiétude » , a averti le docteur Jeremy Farrar, directeur scientifique de l’Organisation mondiale de la santé (OMS), jeudi 18 avril, lors d’une conférence des Nations unies sur les maladies transmissibles, à Genève. « Le H5N1 est une infection grippale qui a débuté principalement chez les volailles et les canards, et qui s’est propagée efficacement au cours des deux dernières années pour devenir une zoonose – une pandémie animale – mondiale » , a rappelé cet expert, mondialement reconnu, des maladies infectieuses.

Neuf jours plus tôt, l’agence onusienne se montrait pourtant plus rassurante. Elle jugeait le risque de santé publique « faible pour la population générale » et le risque d’infection « faible à modéré pour les personnes exposées professionnellement » , compte tenu du fait que «  le virus n’a pas acquis de mutations qui facilitent la transmission entre humains et sur la base des informations disponibles » .

Une rupture de ton révélatrice de la difficulté, pour les experts, à mettre en balance les éléments rassurants et les éléments inquiétants de l’épizootie. Les faits inquiétants d’abord. Ils sont liés à la souche H5N1 du virus, identifiée pour la première fois en 1996 chez une oie sauvage en Chine. Depuis 2020, le nombre de foyers frappés explose chez les oiseaux sauvages et domestiques. Et le rang des mammifères touchés ne cesse de grossir, partout à travers le monde.

Dernière espèce atteinte : les bovins. Depuis environ un mois, l’infection s’étend dans les élevages de vaches laitières aux Etats-Unis. Des contaminations inédites, car, jusqu’à présent, ces ruminants étaient considérés comme « les mammifères les moins sensibles aux virus de la grippe aviaire » , note Gilles Salvat, directeur de la recherche de l’Agence nationale de sécurité sanitaire de l’alimentation, de l’environnement et du travail.

Evolution très rapide

Mais ce virus évolue très vite. La crainte, a souligné le docteur Farrar, est qu’il « développe la capacité à infecter les humains et, ultime étape critique, qu’il parvienne à se transmettre d’un humain à un autre » . Pour l’heure, aucun virus de la grippe aviaire n’a acquis cette capacité. « Pour que ce virus puisse se transmettre d’humain à humain, il faudrait qu’au moins deux mutations surviennent dans un de ses gènes, le gène de l’hémagglutinine » , précise Bruno Lina, membre du comité de veille et d’anticipation des risques sanitaires (Covars).

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