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John´s Fantastic Voyages

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Fantastic Voyages

Entry updated 9 February 2022. Tagged: Theme.

The fantastic voyage is one of the oldest literary forms, the first paradigm instances of its use being the Sumerian Epic of Gilgamesh , from the third millennium BCE, and Homer 's Odyssey ( circa sixth century BCE); it remains one of the basic frameworks for the casting of literary fantasies. Of the prose forms extant before the development of the form of nonfantastic prose fiction that became identified as the novel in the eighteenth century, the fantastic voyage is the most important in the ancestry of sf (see Proto SF ). Among others, Johannes Kepler 's Somnium ( 1634 ), Francis Bacon 's New Atlantis (bound in with Sylva Sylvarum 1626 ; 1627 chap), Tommaso Campanella 's City of the Sun ( 1623 ), Cyrano de Bergerac 's Other Worlds ( 1657-1662 ), Denis Vairasse D'Alais 's History of the Sevarites or Sevarambi ( 1675-1679 ) and Miles Wilson 's The History of Israel Jobson, the Wandering Jew ( 1757 chap) all take this form.

The fantastic voyage continued to dominate speculative fiction and the Scientific Romance long after the rise of the novel, whose basic pretence was the painstaking imitation of experience (what the critic Ian Watt calls "formal realism"). It is partly because of this formal separation of speculative literature from the development of nineteenth-century social literature that there remains something of a gulf between speculative fiction and the literary Mainstream today. Among the important fantastic voyages which may be classified as Proto SF are: The Man in the Moone ( 1638 ) by Francis Godwin , Gulliver's Travels ( 1726 ; rev 1735 ) by Jonathan Swift , Nicolai Klimii iter subterraneum ( 1741 in Latin; exp 1745 ; trans as A Journey to the World Under-Ground 1742 ) by Ludvig Holberg , A Short Account of a Remarkable Aerial Voyage and Discovery of a New Planet ( 1813 ) by Willem Bilderdijk , Symzonia ( 1820 ) by Adam Seaborn and A Voyage to the Moon ( 1827 ) by Joseph Atterley , The first sf story cast in the form of a novel – whose presumptions it both honours and "betrays" – was Mary Wollstonecraft Shelley 's Frankenstein ( 1818 ), but there were very few comparable works written in the succeeding century. The bulk of Jules Verne 's imaginative work – conspicuously Voyage au centre de la terre ( 1863 ; exp 1867 ; trans as Journey to the Centre of the Earth 1872 ) and Vingt mille lieues sous les mers ( 1870 ; trans as Twenty Thousand Leagues under the Sea 1872 ) – falls in the category of voyages imaginaires . Across the Zodiac ( 1880 2vols) by Percy Greg is a late example of a voyage lacking much novelistic texture. These voyages took their heroes over the Earth's surface, into worlds Underground and Under the Sea , to the Moon and to other planets, often exposing themselves to successive venues, usually connected physically into some form of Archipelago .

Important new scope for the fantastic voyage was revealed in the last few years of the nineteenth century by H G Wells in The Time Machine ( 1895 ), which opened up the limitless vistas of the future to planned tourism, and by Robert W Cole in The Struggle for Empire ( 1900 ), the first major interstellar adventure story. These new imaginative territories were to prove immensely significant for twentieth-century imaginative literature. The fantastic voyage has, of course, also remained central within the literature of the supernatural imagination, much of which was also ill adapted to the form of the novel. As supernatural fantasy has been influenced and infiltrated by the scientific imagination it has been the fantastic voyage, far more than any other narrative form, that has provided a suitable medium for "hybrid" works; thus a considerable number of twentieth-century fantastic voyages are difficult to classify by means of the standard genre borderlines (see Equipoise ). In this no-man's-land within the territories of imaginative literature exist virtually all the works of writers such as William Hope Hodgson , Edgar Rice Burroughs and A Merritt , and various individual novels of note: Frigyes Karinthy 's Gulliverian Voyage to Faremido and Capillaria ( 1916 and 1922 ; trans omni 1966 ), David Lindsay 's A Voyage to Arcturus ( 1920 ), Ruthven Todd 's The Lost Traveller ( 1943 ), the title story of John Cowper Powys 's Up and Out (coll 1957 ), The Phantom Tollbooth ( 1961 ) by Norton Juster (1929-2021) and Michel Bernanos's The Other Side of the Mountain ( 1967 ; trans 1968 ).

When Hugo Gernsback first demarcated sf as a genre in the 1920s he co-opted Verne, Wells and Merritt, and also Ray Cummings , author of fantastic voyages into the atomic microcosm (see Great and Small ). It was not long before E E "Doc" Smith 's The Skylark of Space (August-October 1928 Amazing ; 1946 ) took Pulp -magazine sf, at Faster-than-Light speeds, into the greater Universe beyond the limits of the solar system. Other milieux were quickly introduced. Edmond Hamilton 's "Locked Worlds" (Spring 1929 Amazing Stories Quarterly ) adapted the notion of Parallel Worlds from supernatural fantasy, and the first pulp sf voyages into a future replete with Alternate Worlds were undertaken in Jack Williamson 's The Legion of Time (May-July 1938 Astounding ; 1952 ). A significant refinement in the interstellar fantastic voyage, the Generation Starship , was introduced a few years later, most significantly in Robert A Heinlein 's "Universe" (May 1941 Astounding ).

Voyages into the Inner Spaces of the human mind had also long been commonplace in supernatural fantasy, but a science-fictional jargon of support for such adventures was slow in arriving. Notable early examples are "Dreams are Sacred" (September 1948 Astounding ) by Peter Phillips (see Dream Hacking ) and "The Mental Assassins" (May 1950 Fantastic Adventures ) by Gregg Conrad (Rog Phillips ).

Most of these milieux were reachable only by means of literary devices whose practicability was highly dubious if not flatly impossible. Space travel was the one hypothetical variant of the fantastic voyage into which it was possible to introduce rigorous attempts at realism (see Spaceships ), although the technologies involved have inevitably became dated with the passage of time. Notable attempts from various periods include Verne's De la terre à la lune ( 1865 ) and Autour de la lune ( 1870 ), Konstantin Tsiolkovsky 's Beyond the Planet Earth ( 1920 ; trans 1960 ), Laurence Manning 's "The Voyage of the Asteroid " (Summer 1932 Wonder Stories Quarterly ) and Arthur C Clarke 's Prelude to Space ( 1951 ). The purely facilitative character of devices like Time Machines and interdimensional portals should not, however, be deemed to disqualify them as means to be deployed in serious speculative fictions; indeed, they are vitally necessary.

The opening up of these vast imaginary territories gave sf writers limitless scope for invention. There is no speculation – whether physical, biological, social or metaphysical – that cannot somehow be made incarnate and given a space of its own within the conventions of sf. Voyages into fluid worlds where anything and everything may happen – where the characters become helpless victims of chaos or godlike creators – may be envisaged, as in M K Joseph 's The Hole in the Zero ( 1967 ), as may voyages into mathematical abstraction like "The Mathenauts" (July 1964 If ) by Norman Kagan . Sf has drawn up a framework of conventions and a vocabulary of literary devices which not only makes such adventures conceivable but renders them relatively comfortable. It is a potential that sf writers have, for various reasons, been greatly inhibited from exploiting to the full, but they have – whatever their failings – established significant signposts within all these hypothetical realms.

At its simplest the fantastic voyage is a set of episodes whose function is simply to present a series of dramatic encounters, but it is rare to find the form used with no higher ambition than to offer a pleasant distraction. Many voyages which pretend to be doing that – like Lewis Carroll 's Alice books – actually present worlds whose bizarre aspects reflect the real world ironically and subversively; even more conspicuously, the quest voyage in The Hunting of the Snark ( 1876 chap) climaxes in telling nullity. The same is true even of many relatively crude pulp sf stories like Francis Stevens 's The Heads of Cerberus (15 August-15 October 1919 Thrill Book ; 1952 ), Garret Smith 's Between Worlds (11 October-8 November 1919 Argosy Weekly ; 1929 ), John Taine 's The Time Stream (December 1931-March 1932 Wonder Stories ; 1946 ) and Stanton A Coblentz 's Hidden World (March-May 1935 Wonder Stories as "In Caverns Below"; 1957 ), and in such unconvincing films as Voyage to the Bottom of the Sea ( 1961 ) and Fantastic Voyage ( 1966 ). In very many cases the fantastic voyage has allegorical implications, which are most obvious when the voyage is also a quest, as it very often is in modern genre fantasy, which tends to follow the paradigm of J R R Tolkien 's The Lord of the Rings (3 vols 1954-1955 ). The quest may be for a person, an object or a place, but the movement through a hypothetical landscape is usually parallelled by a growth towards some kind of maturity or acceptance in the protagonist's mind. The growth is towards self-knowledge or Conceptual Breakthrough in the psychologically oriented variants which lie within or close to the borders of sf; examples include Rasselas ( 1759 ) by Samuel Johnson , Non-Stop (1956 Science Fantasy #17; exp 1958 ; cut vt Starship 1959 ) by Brian W Aldiss , The Drowned World (January 1962 Science Fiction Adventures ; exp 1962 ) by J G Ballard and Inverted World ( 1974 ) by Christopher Priest . In stories of this kind the relationship between the environment of the story and the inner space of the protagonists' psyche is often complex and subtle; in the work of Philip K Dick , from Eye in the Sky ( 1957 ) to A Scanner Darkly ( 1977 ), characters are continually forced to undertake nightmarish journeys into milieux where the distinction between real and unreal is hopelessly blurred and their personal inadequacies are painfully exposed.

Any list of notable fantastic voyages in modern sf is necessarily highly selective, but some of the most important and interesting which have appeared since 1926 are as follows: The World Below ( 1929 ) by S Fowler Wright , Out of the Silent Planet ( 1938 ) by C S Lewis , The Voyage of the Space Beagle (stories July 1939-August 1943 Astounding , May 1950 Other Worlds ; fixup 1950 ; vt Mission: Interplanetary 1952 ) by A E van Vogt , Big Planet (September 1952 Startling ; 1957 ) by Jack Vance , "Surface Tension" (August 1952 Galaxy ) by James Blish , Mission of Gravity (April-July 1953 Astounding ; cut 1954 ; text restored with additions and one added story, as coll 1978 ) by Hal Clement , The City and the Stars (November 1948 Startling as "Against the Fall of Night"; 1953 ; exp and much rev vt 1956 ) by Arthur C Clarke , The Einstein Intersection ( 1967 ) and Nova ( 1968 ) by Samuel R Delany , Picnic on Paradise ( 1968 ) by Joanna Russ , Space Chantey ( 1968 dos) by R A Lafferty , Tau Zero (June-August 1967 Galaxy as "To Outlive Eternity"; exp 1970 ) by Poul Anderson , Downward to the Earth ( 1970 ) and Son of Man ( 1971 ) by Robert Silverberg , Ringworld ( 1970 ) by Larry Niven , The Infernal Desire Machines of Dr Hoffman ( 1972 ; vt The War of Dreams 1974 ) by Angela Carter , Hiero's Journey ( 1973 ) by Sterling E Lanier , Orbitsville ( 1975 ) by Bob Shaw , Galaxies ( 1975 ) by Barry N Malzberg , The Balloonist ( 1976 ) by MacDonald Harris , Galatea ( 1978 ) by Philip Pullman , Engine Summer ( 1979 ) by John Crowley , The Hitch Hiker's Guide to the Galaxy ( 1979 ) and The Restaurant at the End of the Universe ( 1980 ) by Douglas Adams , The Book of the New Sun ( 1980-1983 4vols) by Gene Wolfe , The Void Captain's Tale ( 1983 ) and Child of Fortune ( 1985 ) by Norman Spinrad , The Memory of Whiteness ( 1985 ) by Kim Stanley Robinson , The Travails of Jane Saint ( 1986 ) Josephine Saxton , Vacuum Flowers ( 1987 ) by Michael Swanwick , Hyperion ( 1989 ) by Dan Simmons , the Book of the Short Sun ( 1999-2001 3vols) by Gene Wolfe , The Ceres Storm ( 2000 ) by David Herter , the Great Ship sequence ( 2000-2014 ) by Robert Reed , the Golden Age sequence ( 2002-2004 ) by John C Wright , Brain Theft ( 2010 ) by Alexander Jablokov , the Long Earth sequence ( 2012-2015 ) by Stephen Baxter and Terry Pratchett , and Lockstep ( 2014 ) by Karl Schroeder . [BS]

further reading

• Charles-George-Thomas Garnier . Voyages imaginaires, Songes, Visions, et Romans Cabalistiques ["Imaginary Voyages, Dreams, Visions, and Cabbalistic Tales"] (Paris: Rue de Hotel Serpente, 1787-1789 ) [anth: place of publication also given as Amsterdam, but Paris may be the sole true location: published in thirty-six volumes: pb/]
• Philip Babcock Gove . The Imaginary Voyage in Prose Fiction: A History of its Criticism and a Guide for its Study, with an Annotated Check List of 215 Imaginary Voyages from 1700 to 1800 (New York: Columbia University Press, 1941 ) [nonfiction: in the publisher's Columbia University Studies in English and Comparative Literature series: hb/]
• Margery Hope Nicolson . Voyages to the Moon (New York: The Macmillan Company, 1948 ) [nonfiction: hb/Ronald Clyne ]
• Michael Jacobs. The Painted Voyage: Art, Travel and Exploration 1564-1875 (London: British Museum Press, 1995 ) [nonfiction: illus/various: hb/from Augustus Earle, "View from the summit of the Cacavada Mountains, near Rio de Janeiro"]
• John Grant and Ron Tiner . The Encyclopedia of Fantasy and Science Fiction Art Techniques (London: Titan Books, 1996 ) [nonfiction: graph: illus from various sources: hb/Simon Bisley]
• Frederick I Ordway III, ed. Visions of Spaceflight: Images from the Ordway Collection (New York: Four Walls Eight Windows, 2001 ) [nonfiction: graph: illus/various: hb/Chesley Bonestell ]
• Raymond John Howgego . Encyclopedia of Exploration: Invented and Apocryphal Narratives of Travel: A Comprehensive Guide to Invented, Imaginary, Apocryphal and Plagiarized Narratives of Travel by Land, Sea and Air, from the Earliest Times to the Twentieth Century (Potts Point, New South Wales: Hordern House Rare Books, 2013 ) [nonfiction: hb/from J M W Turner]
• Antony Parr. Renaissance Mad Voyages: Experiments in Early English Travel (Farnham, Surrey: Ashgate, 2015 ) [nonfiction: hb/]
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7 septembre 2012 13 juillet 2015 07 . septembre 2012

Le Voyage fantastique de Richard Fleischer et L’Aventure intérieure de Joe Dante

L’Aventure intérieure

Voici deux films bien-aimés qui ont frappé les esprits de plusieurs générations d’enfants, d’adolescents et de spectateurs et qui incitent à l’étude croisée même si la comparaison ne tourne pas forcément en faveur du film plus connu et plus ancien. Richard Fleischer est un grand cinéaste mais il assure le service minimum dans cette histoire de miniaturisation et ne livre qu’un petit classique de la science-fiction, pas un chef-d’œuvre du genre comme L’Opération diabolique ( Seconds ) réalisé la même année par John Frankenheimer ou Le Mystère Andromède ( The Andromeda Strain , 1971) de son collègue pourtant moins brillant Robert Wise.

Le Voyage fantastique

Une équipe de scientifiques est miniaturisée et injectée dans le corps humain pour tenter une opération chirurgicale délicate. Le Voyage fantastique ( Fantastic Voyage , 1966) demeure un titre célèbre et original de la science-fiction. On doit à Richard Fleischer au moins une grande réussite par genre hollywoodien, et il avait déjà signé avant de s’atteler à cette histoire d’exploration du corps humain un classique de l’aventure fantastique, l’inoubliable 20.000 Lieues sous les Mers . L’idée du Voyage fantastique est géniale mais le scénario médiocre. Malgré des images saisissantes le film peine à nous plonger dans les angoisses de la diminution et les vertiges de l’infiniment petit, contrairement à L’Homme qui rétrécit de Jack Arnold. Fleischer concentre tout son talent à la gestion compliquée du tournage de cette superproduction et à l’élaboration des trucages mais renonce à améliorer une intrigue d’espionnage conventionnelle et une interprétation sans relief. Malgré ces handicaps Le Voyage fantastique est l’un des premiers films de science-fiction adulte et ambitieux ayant bénéficié d’énormes moyens financiers trois ans avant le 2001 de Kubrick. Cette volonté de traiter un sujet invraisemblable avec sérieux ne s’affranchit pas totalement du kitsch des films de SF de la décennie précédente et d’un esprit juvénile de bande dessinée. Ainsi Raquel Welch, bien peu crédible assistante de chirurgien, ne rechigne pas à enfiler un bikini pour être bientôt attaquée par des enzymes gloutons. Cela procure toujours son petit effet.

Sans renier ses émotions d’enfance on aura raison de préférer, une fois n’est pas coutume, le remake à l’original, soit l’excellente comédie de Joe Dante L’Aventure intérieure ( Innerspace , 1987) qui s’inspire du film de Fleischer pour un résultat plus inventif, rythmé et poétique, davantage orienté vers l’histoire d’amour et le burlesque que le thriller d’espionnage en pleine guerre froide.

En effet Joe Dante, plus tashlinesque que jamais, transforme une histoire délirante de science-fiction en comédie romantique et vice-versa. Étourdissant.

Affaibli par l’échec de son très personnel Explorers , Dante accepte de réaliser ce qu’il pense être son premier film « normal », un divertissement de science-fiction produit par Steven Spielberg (comme Gremlins ), variation loufoque sur le thème de l’exploration d’un corps humain comme dans Le Voyage fantastique . Hélas pour lui, Dante met les dirigeants des studios une nouvelle fois dans l’embarras avec cette comédie dans l’esprit des cartoons de Tex Avery et des comédies de Frank Tashlin avec Jerry Lewis et Dean Martin. Le film est drôle et réussi mais il est trop cinéphilique pour être vraiment commercial. Dante est à la fois un artisan et un auteur. Le film fourmille d’effets spéciaux qui utilisent les techniques de pointe des années 80 (ils nous paraissent aujourd’hui bien démodés donc charmants) dans le dessein de retrouver la poésie et le côté fauché des séries B des années 50 de Jack Arnold. Mais l’essentiel n’est pas là. L’Aventure intérieure surprend à la revoyure par le caractère audacieux de sa romance. Dante n’est pas un sentimental et il n’a jamais filmé d’histoire d’amour. Ici il invente un trio amoureux original puisque l’ex fiancé de la jolie journaliste (Meg Ryan), le pilote tête brûlée porté sur la bouteille (Dennis Quaid) est injecté dans la fesse d’un caissier hypochondriaque (Martin Short) qui tombe bien sûr amoureux de la fille. À la fin l’antihéros a surmonté ses phobies et trouve le courage de suivre les amoureux enfin réconciliés dans le même plan. Dante transforme la comédie du remariage en éloge du ménage à trois. Parce qu’il ne peut rien raconter comme tout le monde, il fallait à Dante une histoire de sous-marin miniature pour en arriver là.

Catégories : Actualités

2 commentaires

J’aimerais tant revoir ce film de mon enfance

oui c’est un film « fantastique » !

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Olivier Père

Directeur général d’ARTE France Cinéma et directeur de l’Unité Cinéma d’ARTE France.

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While viewing an interactive by the name of John's Fantastic Voyage on Writing.com, one direction the interactive went was this.  Looking at this section and realising that it had potential, I decided that I would expained upon this.  Not all of this is my writing but I made a lot of grammer fixes and edits to the origional, even adding on to what there was origionally.  I also give credit to sith  as it was he I found the idea from.  This is my first story so I would appriciate comments and feedback, as well as if I should continue this.  Don't forget, this is also a round robbin submittion.  If you have a good idea on your mind and are interested in implementing it, go ahead.  I would be highly interested to see what others could submit to make the story more interesting.  If you do decide to add on, fair grammer is required, or I will delete the chapter.  It is also incouraged to try and write a lot as oppose to just a few short sentences. Anyway, enjoy. Let the real summary begin:

You are John, an ordinary 19 year old guy, and you still live at home with your mother Hannah and your sisters, Amy (16 years) and Becky.  And the most important fact...you have a nerdy friend named Aaron, a true genius in the field of science. He left a device in your care, this being a device you have no idea what the use of it is, but once it is used, it will change your life forever.

The story kinda starts right away, I might have forgot to include a whole backstory... All well... enjoy.

I would like to apologize I about this.  I realized this issue after I first posted the first chapter.  I noticed that I first made mention that this was “your” POV, but as the story progressed, you probably noticed that it swapped to 3rd person.  Just to confirm it now,  I would like to say that for the remainder of this entire story, It will be presented in 3rd person.  Personally, I prefer to write that way, as its how I think.  Thank you for your understanding.  *Hears someone yell in the background*, “Hey! Stop the chit-chat and continue the story!”  Alright I let the story role on, enjoy…

When we last left off, we were presented with a new challenge to both John and Aaron, Food.  It is now up to John and Aaron to be able to take advantage of this.  Will this prove successful?  Read on and find out what truly happens.

Disclaimer : All publicly recognizable characters, settings, etc. are the property of their respective owners. The original characters and plot are the property of the author. No money is being made from this work. No copyright infringement is intended.

Le Voyage fantastique

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Pendant la Guerre froide, les Etats-Unis et l'Union soviétique s'affrontent sur le plan scientifique. Le chercheur Jan Benes découvre une méthode permettant de miniaturiser les objets pour un temps indéfini mais ce dernier est victime d'un attentat en voulant passer à l'ouest du rideau de fer. Afin de le sauver du coma dans lequel il est plongé, un groupe de scientifiques américains miniaturise un sous-marin et pénètre dans le corps de Benes pour le soigner de l'intérieur.

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Fantastic Four par John Byrne Tome 1

Point(s) fort(s) :

Point(s) faible(s) :.

Ce tome 1 de l’omnibus des Fantastic Four par John Byrne est très bon. Même si on est peu fan de vieux récits, force est d’admettre que l’on se laisse happer dans d’excellentes intrigues, construites sur la durée, mettant en avant la complémentarité des personnages à chaque instant. Et que dire des dessins, juste fabuleux !

Sacré Byrne !

Parler d’un titre comme ce premier omnibus des Fantastic Four par John Byrne n’est pas un exercice simple. Déjà parce que les vieux comics, ce n’est pas ma tasse de thé et il faut faire un effort (normal) pour se plonger dans la lecture. Également car on a affaire à un titre légendaire, compilé dans un ouvrage massif. Panini a fait un très bon travail, en recompilant les numéros de John Byrne, ceux où ils dessinent d’abord puis ceux où il a tout fait sauf la colorisation et un numéro de Avengers en lien avec son intrigue.

Grande famille

Ce que l’on peut dire, c’est que l’ouvrage est très accessible, facile à appréhender mais chiant à lire. 1000 pages, il faut au moins trépied pour le lire sans se péter les poignets ou les cuisses. Bon, on achète un omnibus en connaissance de cause. Mais l’histoire qui va se dérouler est simple à appréhender car John Byrne nous embarque dans des intrigues où il s’essaye à différents genres en gardant toujours l’envie de nous attacher à cette famille.

Et cela fonctionne. Les personnages ne sont pas tous traités à égalité. C’est surtout Johnny et Ben qui ont la part belle du lion, Reed et Sue étant plus dans la focale à la fin du récit ou dans des moments plus diffus. Un point concernant Sue Storm , personnage féminin martyrisé qui met beaucoup de temps à prendre de la consistance. On notera un chapitre où une caricature de présentatrice TV tente de lui faire réaliser qu’elle n’est qu’un faire-valoir et n’a pas grande utilité. Et clairement, John Byrne ne sait pas vraiment comment écrire une femme car le chapitre est vraiment aux fraises. Mais c’est aussi à replacer dans le contexte d’une époque où ce genre de thèmes n’était pas abordé et John Byrne sait surtout mettre en valeur le personnage pendant les combats.

En effet, Sue, comme le reste des membres se trouve toujours à avoir une place spécifique et chacun, chacune sert à quelque chose à un moment charnière des chapitres ou arcs. Dommage que le développement des personnages ne soit pas aussi bon, notamment sur le couple Sue / Reed. Mais il y a aussi quelque chose de très agréable dans les intrigues et l’artiste n’hésite pas à bouger les lignes et à chambouler des éléments, le tout de manière très organique.

Grand voyage

Car si l’on pourra aisément critiquer les dialogues de John Byrne, parfois trop lourds, parfois inutilement techniques, sa narration est quand même très bien maîtrisée. On a déjà parler des ambiances très différentes proposées, permise par la richesse de l’univers des FF. On voyage dans le cosmos, on part sur des aventures terre-à-terre, on plonge dans le fantastique et John Byrne utilise en fait l’ensemble de la richesse permise par le genre SF. Et si je parle de narration visuelle, on se pâme souvent devant des pages de toute beauté. C’est d’une modernité dingue avec des idées de composition avant-gardistes dont on sent qu’elles ont inspirées des générations d’autres artistes.

Et surtout, on se surprend à appréhender la richesse de planches remplies de détails. Pour un titre mensuel, géré quasiment en intégralité par la même personne, c’est assez fou. Alors oui, le niveau baisse parfois mais c’est très, très rare. 99 % du temps, c’est incroyable, fin, rempli de détails partout, dans tous les coins des cases. Et John Byrne ose aussi faire bouger les choses sur les éléments visuels.

Évidemment, tout n’est pas toujours toujours excellent. Les débuts signés Marv Wolfman sont excellents mais les débuts de John Byrne à l’écriture sont un peu hésitants et certains numéros traînent parfois en longueur. L’artiste aime installer des éléments au fur et à mesure de ses intrigues, comme le font des auteurs tels Dan Slott aujourd’hui mais ce n’est pas le cas au début où les numéros sont plutôt ramassés, parfois trop compressés pour leur propre bien. Ça s’améliore vite, heureusement. Et bien entendu, les dialogues sont parfois trop lourds, comme dit plus haut.

Mais c’est aussi incroyable à lire car John Byrne achève de moderniser les FF. C’est bien simple, je pense qu’après John Byrne, il a dû être compliqué de faire avancer les personnages. Il s’approprie les personnages, les redéfinit et les a mis dans leur posture moderne. Rien que pour ça et afin de comprendre l’Histoire des personnages, c’est une lecture incontournable.

Bref, ce tome 1 de l’omnibus des Fantastic Four par John Byrne est très bon. Même si on est peu fan de vieux récits, force est d’admettre que l’on se laisse happer dans d’excellentes intrigues, construites sur la durée, mettant en avant la complémentarité des personnages à chaque instant, même si leur développement n’est pas équilibré. Et que dire des dessins, juste fabuleux !

Ils ont kiffé :.

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